王昆不是天后胜似天后

无论是选秀时代长大的歌迷，或者听周杰伦长大的那些辈分更高的歌迷，王昆这个名字，都是一个陌生的名字。即使如此，如果提到歌剧《白毛女》，还是会让一些年轻人浮现出点滴的印象。“北风那个吹呀，雪花那个飘呀”这样的经典的唱段，或许早已经不是这个时代的旋律，那却还是偶尔会在某个地方响起。而王昆正是歌剧《白毛女》中喜儿的扮演者，“北风那个吹呀，雪花那个飘呀”的旋律，也是通过她的歌声传唱至今。

除此之外，《松花江上》、《南泥湾》等至今还经常能够在各种场合听到的歌曲，也同样是王昆的保留曲目。作为一个在农村长大，之后又师从前苏联声乐家梅德维捷夫的歌唱艺术家，王昆的声音既接地气，又不乏技巧的渲染，这就难怪夏衍在夸赞她的歌声时，用了“朴实纯真、一片天籁”的评价。朴实说的就是王昆的接地气，而天籁也正是说她的技巧好。

坚持要从国外学习声乐理论和技法，但一定不能改变民族风格的王昆，对中国当代的声乐，也具有一种开创的意义。以华北、西北的地方民歌作为基调，辅之以美声唱法的一些修饰技巧，也在新中国成立后，慢慢形成了一种更为现代的民族唱法。虽然这种民族唱法，因为后来过于模式化的运用，尤其是晚会歌曲的滥用，已经成为一种非常僵化而缺乏音乐之美的音乐形式，但这却并非王昆的过错。甚至于对那些穿着宫廷装唱民歌的所谓民歌手，王昆还曾经有过非常严厉的批评。因为在她的认知里，民族的东西不能丢，而唱民歌也得有个唱民歌的样子。

在担任“东方歌舞团”团长这样的行政职务后，王昆也开始慢慢将接力棒，传到了年轻一代的歌手手上。通过她的挖掘、培养，以及在音乐技巧上的启蒙和引导，才旦卓玛、远征、朱明瑛、成方圆、李玲玉、郑绪岚、牟玄甫、郭蓉和程琳等等歌手，渐渐走上舞台。而这些歌手中的大部分，也很快成为中国流行音乐的先行者。

也许，从现在的眼光来看，他们的唱法非常奇怪，但在当时，那种结合了民族唱法和美声唱法，并在这个基础上去技巧化的演唱，也慢慢形成一个叫做通俗歌曲的新流派。那些在八十年代度过自己青春岁月的人，一定不会忘记那样一个通俗歌手感动大众的时代。而事实上，流行音乐也正是通过这样一代又一代人，从题材、从唱法、从技巧的不断改变和探索，才最终有了现在的样子。当然，在这个过程中，伯乐永远是相当重要的一环。王昆正是那个时代的伯乐，为中国流行乐从民族唱法进入到通俗唱法时代，起到了相当关键的起承转合作用。

不仅是培养了大量通俗唱法的歌手，王昆甚至还是中国摇滚乐的祖母。没有她，中国当然也会有摇滚乐，但中国摇滚乐的历史却肯定会改写，这一切则还要从1986年5月的一次大型演出说起。

1986年年初，从四川赴北京的青年音乐人郭峰，因为受到迈克尔·杰克逊发起全球巨星合唱《我们是地球》的影响，也创作了一首名叫《让世界充满爱》的作品，并邀请了百位当时中国流行乐坛的歌星一起进行合作演唱。而在这些歌星中，其中大部分人的编制，就都属于王昆领导下的“东方歌舞团”。对于这个事实，你甚至可以从艾敬经典作品《我的1997》里真实地感受到。

在《让世界充满爱》的录音问世后不久，一场名为《让世界充满爱》的大型汇演也开始了筹备，而作为老一辈的音乐家，王昆也用一颗包容的艺术之心，大力支持这次演出的顺利进行。作曲家郭峰在日后回忆当时的场景时，也说《让世界充满爱》的演唱会在当时创造了三个第一。一是首次在流行音乐里出现了爱；二是突破了三个流行歌手不能同台演出的限制，在王昆的支持下，甚至出现了百名流行歌手同台演出的盛况；三是王昆在当时为了这次演出能够顺利举行，还受到了上级行政部门很大的压力。而最大的压力体现，就是当一只裤脚高一只裤脚低的崔健上台演唱《一无所有》后，甚至有领导当场就对王昆进行了批评。

但也正是这种对艺术形式的包容，对音乐发展的远见，促成了这场新中国建立后史无前例的流行音乐演唱会。而崔健的登台，更成为中国摇滚乐诞生的一次标志性事件，被载入史册。

王昆虽然没有直接参与中国流行音乐的创造，但却间接成就了许多歌手的成长，并用自己的魄力，推进了中国流行音乐的进程。在如今中国流行音乐教父、天后满天飞的时代，王昆其实才算是真正名正言顺的天后。文/爱地人