许忠领衔上海东方交响乐团12 13音乐季室内乐系列

意大利小提琴家亚力山大-裴皮斯

东方网10月30日消息：许忠和意大利小提琴家亚力山大-裴皮斯联手演绎贝多芬全套钢琴、小提琴奏鸣曲音乐会。

钢琴/Piano:许忠Xu Zhong

小提琴/Violin:Alessro Perpich亚力山大-裴皮斯

日期：2012年11月8日、9日、11日

地点：上海东方艺术中心演奏厅

票价: 380元/280元/180元/80元

作为贝多芬这位音乐巨匠的传世经典??全套钢琴小提琴奏鸣曲，能够在三天内连续将全套作品演出完成是非常难得一见的。这不仅是要求独奏家们有精湛的琴技，更宛若对贝多芬这位大师的一生进行了一次回顾。

此次系列音乐会，不仅可使更多的社会民众，尤其是广大的古典音乐爱好者领略到许忠先生和小提琴家裴皮斯先生两位大师的精湛、无间的合作演出，也从而加深和促进国内尤其是上海听众对于室内乐的认知和了解。

曲目/Program

贝多芬：钢琴与小提琴奏鸣曲作品12号第一首

Beethoven: Sonata op.12 n.1 in D

贝多芬：钢琴与小提琴奏鸣曲作品96号

Beethoven: Sonata op.96 in G

贝多芬：钢琴与小提琴奏鸣曲作品30号第二首

Beethoven: Sonata op.30 n.2 in C minor

贝多芬：钢琴与小提琴奏鸣曲作品12号第三首

Beethoven: Sonata op.12 n.3 in E Flat

贝多芬：钢琴与小提琴奏鸣曲作品30号第一首

Beethoven: Sonata op.30 n.1 in A

贝多芬：钢琴与小提琴奏鸣曲作品12号第二首

Beethoven: Sonata op.12 n.2 in A

贝多芬：钢琴与小提琴奏鸣曲作品30号第三首

Beethoven: Sonata op.30 n.3 in G

贝多芬：钢琴与小提琴奏鸣曲作品23号

Beethoven: Sonata op.23 in A minor

贝多芬：钢琴与小提琴奏鸣曲作品24号

Beethoven: Sonata op.24 in F“Fruhling-Sonate”

贝多芬：钢琴与小提琴奏鸣曲作品47号

Beethoven: Sonata op.47 in A“Kreutzer-Sonate”

曲目及顺序以演出当日为准

小提琴家：亚力山大-裴皮斯/ Alessro Perpich

亚力山大-裴皮斯，1965年出生于意大利佛罗伦萨。从小跟随自己的父亲学习小提琴，1987年以第一名的成绩从威尼斯贝尼代托-马赛罗音乐学院毕业，1992年又以同样出色的成绩毕业于巴里尼可洛?普契尼音乐学院中提琴专业。1982年他跟随Vaclav Benda在布拉格音乐学院学习，1983年1984年两次受邀至德国Pommersfelden学院参加Wilhelm Waltz的大师班。

他在Internazionale-Biella音乐学院中参加了Corrado Romano小提琴大师班以及Adriano Vendramellide的室内乐大师班并最终以满分成绩通过。之后他便在Corrado Romano指导下于热那亚音乐学院继续深造并在1992年获得了“精湛技艺奖”。他还在很多比赛中获得首奖，包括：Vittorio Veneto、Patti,、Pescara、Catnzaro、Chieti等。

他曾在美国，南美洲，亚洲，欧洲巡回演出，所到之地如：萨尔斯堡音乐节、巴黎普莱耶尔音乐厅和加尼叶歌剧院、纽约艾弗里费雪厅、维也纳金色大厅、布宜诺斯艾利斯大剧院、，加拉加斯卡雷诺剧院、东京三得利音乐厅、斯卡拉米兰等等。1987年他受邀至罗马为当代作曲家GoffredoPetrassi的作品《Elogio per un ombra》进行首演演奏。之后他还与Manzoni、Razzi、Sifonia、Sciarrino、Cardi、Gervasoni、Rotil、Desiante等不少当代作曲家合作。

他为Bongiovanni和EMR两家公司录音，在1996年时他录制了全套格里格小提琴奏鸣曲以及作曲家P.Bini为两首小提琴所写的《嬉游曲》。1998年为G.Giordani录制了其所有室内乐作品。

自1993年起他与Piceno音乐节合作进行音乐学研究，同时也醉心于研究来自Marche地区如Alaleona、Bini、Marchet、Vecchiotti这些地方的小众作曲家，并为此录制了五张CD。

他还创建了弦乐室内乐团“La Corte Sveva”，并与之录制了两张包含维瓦尔第、巴赫、莫扎特、帕格尼尼作品的CD。

1995年开始他担任Savinese音乐节的艺术总监，同时也是位于马切拉塔的“Corrado Romano”音乐营的创办者、艺术总监。1999年，他与来自维罗纳的“Cultura e Management”协会进行合作。他的许多学生都在国际国内各大比赛中荣获头奖。他举办了多场夏季大师班，并坚持着每年Corrado Romano音乐营的小提琴课程。自1989年至2005年他担任意大利巴里普契尼音乐学院以及Matera E.R.Duni音乐学院的教授。在他赢得了各项国际赛事之后他开始担任威尔第音乐学院的教授。

他现在持有两把18世纪古琴，一把是1757年TommasoCarcassi，另一把是来自1750年TommasoLolfi。此次亚历山大先生还会用他18世纪的珍贵古琴为大家演奏。

曲目介绍：

从最早16世纪以前奏鸣曲概念萌芽起一路发展至20世纪，贝多芬在其中所做的重要贡献是具有历史性的，他的《三十二首钢琴奏鸣曲》标志着奏鸣曲发展进入到成熟时期，这部作品甚至被世人奉为音乐圣经。不过纵然其钢琴奏鸣曲的光芒着实耀眼，却也不减人们对于贝多芬《十首小提琴奏鸣曲》的拥护与喜爱。

概括地说，在这十首奏鸣曲里，前九首基本上是贝多芬早期作曲风格的体现，继承了古典派早期代表人物海顿，莫扎特的创作表达方式，同时加入其个人性格气质特征的渲染，更富于戏剧性以及音乐表现张力以及一系列突破性的结构技法创新，渐渐形成了成熟的贝多芬式奏鸣曲式。这当中最出色同时也是最受欢迎的不外乎是第五首《春》与第九首《克莱采》。当《春》的第一声悠扬小提琴声出现时，仿佛一汪清泉由天上落入凡间，明亮而清晰，柔美却不失动感，与钢琴之间流动而不停歇的对话，从贝多芬的内心流淌到听者的耳朵里，是希望，是生命，是爱。也许正逢年轻的作曲家坠入爱河，我们能够暂时忘却其晚期不可遏制的生命呐喊，感受到了他另一种柔情。而第九首《克莱采》的出现，其实已接近贝多芬早期创作的尾声，无论是从曲式结构还是技巧难度上，这首献给法国著名小提琴家克莱采的奏鸣曲，更像是一部炫技般的协奏曲作品，钢琴与小提琴之间的激情诉说，炽烈纠缠都十分令人动容。俄国文学泰斗托尔斯泰听罢此曲，随即便提笔写下了同名中篇小说《克莱采奏鸣曲》，由此可见其夸张的感染力。贝多芬最后一首小提琴奏鸣曲即G大调第十首小提琴奏鸣曲的落笔，距上一首《克莱采》已过去十年。此时的贝多芬经历了太多的坎坷折磨，痛苦与希望的矛盾冲突，理智与激情的强烈碰撞，所有积压的的情感似乎都要喷涌而出。然后贝多芬却用他异常强大的意志力以最合适，最完美的方式在这首奏鸣曲中释放了出来，我们感受的不是倾尽全力的发泄，而是对更高境界的追随。