台湾“音乐顽童”庾澄庆：做音乐是误入歧途

2011年11月09日 08:27
来源：南都娱乐周刊 作者：蔡慧

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音乐历程25年

“苏芮罗大佑是音乐道路上的明灯”

出道25年来，庾澄庆对音乐一直充满热情，比起“永远25岁”的谭咏麟还大胆自称“到死也要18岁”，从他的音乐作品来看，他从未放弃对音乐各种可能性的尝试和大胆探索，将欧美流行音乐类型引介到国语歌曲的创作之中，也可以说开创不少华语乐坛先例：1987年发行的《报告班长》引起了华语歌坛RAP风潮，他也得意自称自己“华语乐坛饶舌第一人”。庾澄庆的很多行为模式，至今还能在华语乃至全球乐坛找到相似的范例，如被周杰伦和陶喆乐迷津津乐道的华语RAP、张惠妹和阿密特一人分饰两角的两种音乐品牌、红遍全球的英国虚拟乐团Gorillaz……

南都娱乐：以前你的专辑概念性都会很强，比如说有专门英文系列、翻唱系列，甚至还有虚拟偶像。这些做法是有什么特别市场考虑吗？

庾澄庆：玩音乐是第一，一定要玩，只是用什么方式玩。我一开始也没有想，当唱片卖得好了，唱片公司自然讨论，下一张想要做什么？《快乐颂》那首歌是在一张叫《顶尖拍档》的专辑里头，那张专辑突出的是乐队，就是我希望我有一群人跟我固定搭配，一起以“顶尖拍档”的乐队身份来做专辑。这张唱片成绩很好，我想是不是可以做个其他品牌？“庾澄庆”是以原创为主，然后“哈林”就是玩，玩翻唱、玩颠覆性的造型、玩编曲、玩唱腔等等。

南都娱乐：你整个九十年代的专辑里面，一路听下来，编曲、曲风都有很强的西洋因素，但是你的唱腔又很本土化，为什么？

庾澄庆：在早期我听过的流行音乐里面，我发现一个问题，很多人唱特别西化音乐时候就想把中文唱得像英文一样，我认为我的听觉不能适应。我就想我的嗓子天生比较哑，所以就用比较摇滚或者比较黑人的唱法，用西洋的唱法、发音的方式，可是我把字、歌词尽量唱得清楚。在我做音乐的过程里，苏芮跟罗大佑出现就好像点起一盏明灯。像罗大佑那种“烂”嗓音，应该讲八十年代前是不会被接受的，可是他音乐太有生命力了，听到这样的声音，不由自主血液就沸腾了，而且，像苏芮那种女生，哪有人唱歌那么的冲，那么的狠，我当时明白了，哦，原来这样做是能被接受的。

南都娱乐：跟你曾经合作的歌手并不多，只是在1989年那阵子为苏芮还有蓝心湄跨刀作曲十来首。为什么？

庾澄庆：我的音乐有点像“独门暗器”，尤其在早期，大家对于比较西式的音乐转换成中文来唱，有一些表达的困难。既然我自己做得辛苦，歌手唱我的东西也辛苦，所以我后来干脆就只让自己开心就好了。

南都娱乐：“哈林风格”成为一个经典。你之前说过对做新人兴趣不大，但你这种经典很有可能就断代了。

庾澄庆：哈哈，没有传人了。（你会遗憾吗？）其实这个世代就是这样子嘛，一直有不同的人出现，从罗大佑到了我们这一辈，后来到了王力宏、周杰伦……有人能够接就接，没有人能接你也没有办法。所以音乐好玩是在这里，没有人能够复制另外一个人，谁如果做一模一样的东西，就不可能站在舞台上继续相同的有能量。

南都娱乐：往往经典之后，就会给他颁发一个“终身成就奖”。

庾澄庆：哈哈，我年纪没那么大！我不去拿这种奖啊，人家要颁我就说这什么玩意儿，我几岁啊？我18岁的人不拿这种东西。我其实对自己蛮严苛的，我在评估我自己的状态，如果有一天我唱歌我会觉得累，那就一点都不开心。我现在大型演出，我才唱到一半，歌迷就high累了，他们体力没有办法跟我比，我刚刚参加了“台东铁人三项赛”。我对于表演的掌控度，不管是做节目也好、唱歌也好，那我会考虑和评估，我不要等到我被淘汰。