乐评：传奇小提琴家伊扎克-帕尔曼演绎感动三瞬间

2011年10月17日 13:29
来源：北京日报 作者：徐尧

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传奇小提琴演奏家伊扎克-帕尔曼

两次返场，加演五曲，66岁的传奇小提琴演奏家伊扎克-帕尔曼昨晚在国家大剧院的独奏音乐会，制造了一个名副其实的沸腾之夜。

当上场口那扇门轻轻开启，台下早已掌声雷动。当帕尔曼“驾驶”的那辆小型电动轮椅轻快地滑过地板，掌声愈加热烈。未成曲调先有情，面对这样一位“轮椅上的琴圣”，北京观众表示出了空前的礼遇。

当小车滑到舞台中央，手拿小提琴的帕尔曼随着上面的转椅转向了观众，并帅气地挥了挥手中的琴弓。轻拉两下琴试过音之后，帕尔曼掏出一块白色手帕，对折一下，放在了左肩处……一切准备就绪，莫扎特《降B大调小提琴和钢琴奏鸣曲》的第一串音符从琴弦上响起。

这首作品被人们认为是第一部现代小提琴奏鸣曲的诞生，有着颇为清新自然的旋律。在帕尔曼极富灵气的演奏下，旋律如清泉般从弓弦中潺潺流出。作品虽然没有艰深的炫技，但悠长柔美的音乐线条、温婉细腻的精美音色，也无不彰显了大师的深厚功力。

上半场的第二首作品是贝多芬《c小调第七号钢琴和小提琴奏鸣曲》。与前一首作品不同的是，这部作品一开始便迸发出了悲剧般的铿锵旋律，而之后旋即转为歌唱般的柔板，每个乐章特色鲜明，也非常考验演奏者的功底。下半场，帕尔曼带来了圣-桑《d小调第一号钢琴和小提琴奏鸣曲》，更是充分展现了被观众评价为“电光火石一般”的演奏技巧。

与将双腿放到地板上，或是放回到车上时的看似辛苦相比，帕尔曼拉起琴来是那么轻松自在。与站着拉琴的人不同，坐着的帕尔曼像是将小提琴抱在了胸前，宛若一个调皮的孩子在玩一个自己挚爱的玩具，无论是沉思还是谐谑，转换自如、游刃有余，时而紧闭双眼，时而微启双唇，在琴声中陶然自得，也让观众沉醉不已。每一曲结束，他都会习惯性地将琴弓甩向身后，洒脱而舒展。

在全场观众难以抑制的欢呼和掌声中，帕尔曼的小车又回到了观众的视野中。三首克莱斯勒小品，再加上《辛德勒的名单》、《精灵之舞》，帕尔曼开创了大剧院小提琴独奏音乐会的“加演纪录”，却似乎依旧无法“摆平”观众的热情。

花絮

帕尔曼摘花未果

最后一次出场亮相，帕尔曼没有拿小提琴，以此作为最后的谢幕。工作人员适时地将一束向日葵花献给了他。接过花来，帕尔曼想要揪出来一朵，献给身旁的钢琴家罗汉-德-斯尔瓦。只可惜，这束花扎得太牢了，帕尔曼怎么也拽不下来。他努了努嘴，略带尴尬地笑了，不知他有没有听见观众小声的抱怨：干嘛不同时献一束花给钢琴家？

昨晚演出结束直至10点半钟左右，在音乐厅的门口，依旧有一条长长的队伍，人们拿着帕尔曼的CD等待他的签名。帕尔曼始终面带微笑，嘴角上翘。他拉琴时也经常显现这样的表情神态，让人觉得他是一个可爱、快乐的“拉琴老头儿”。

事实上，他确实是一个幽默风趣的人。他会对在北京熟悉的朋友说，自己来中国最大的目的就是吃中国菜；他会在北京烤鸭即将要端上桌时，手拿筷子激动不已、迫不及待；他还会在吃饭的过程中，不停地讲各种可乐的笑话……虽然有挑剔的乐评人总是说，帕尔曼的琴声太“甜”，甚至是“甜腻”，缺少痛感。不过，更多观众还是愿意听这样的甜蜜琴声，因为可以忘掉忧愁与烦恼。